• 阐释黄梅戏男腔- 毕业论文价格

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论文导读:

摘要:黄梅戏是源自湖北省黄梅采茶戏的安徽省地方剧种。经历了黄梅采茶戏、黄梅调、文革前黄梅戏、文革后黄梅戏等四个时期。2009年第五届黄梅戏艺术节后有专家著文说,黄梅戏具有“‘阴柔之美’的美学特征”,应“以花旦为中心”,“男主角的戏再好,也难叫座”,“大量铺排‘男角戏’是很不明智的行为”,“违反艺术规律”。①文革前的黄梅采茶戏和黄梅戏主要腔调,都是男女并重的。《天仙配》中不仅有七仙女的女腔还有董永的男腔。生角王少舫先生的唱腔与旦角严凤英女士的唱腔齐名。说明男性同样是剧中的半边天,与女性相比,男性同样具有自身的独特之处。可是,较长一段时期内,黄梅戏的男腔创作确实不断地在女性化。故此,有人从美学的“高度”提出我们应该抛开黄梅戏中既有阴柔之美,又有阳刚之气的传统,去走越剧的老路!为此,本文特以黄梅戏男腔为研究对象,概括黄梅戏男腔与女腔的特征,以及男腔创作的艺术成就,论证应该男女并重地发展黄梅戏音乐。 关键词:黄梅戏 男腔 女腔 阴柔之美
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  • 摘要4-5
  • Abstract5-6
  • 引言6-11
  • 第一章 黄梅戏之母——黄梅采茶戏11-22
  • 第一节黄梅采茶戏时期的男腔特征12-16
  • 第二节 黄梅采茶戏时期的女腔特征16-21
  • 第三节 黄梅采茶戏中男腔与女腔特征之比较21-22
  • 第二章 早期黄梅戏——黄梅调22-35
  • 第一节黄梅调的男平词与女平词基础乐句分析23-27
  • 第二节黄梅调男腔的音乐特征27-30
  • 第三节 黄梅调女腔的音乐特征30-33
  • 第四节 早期黄梅戏——黄梅调中男腔与女腔特征之比较33-35
  • 第三章 文化大革命之前的黄梅戏35-43
  • 第一节文化大革命前黄梅戏男腔的音乐特征35-39
  • 第二节 文化大革命前黄梅戏女腔的音乐特征39-41
  • 第三节 文化大革命前黄梅戏男腔与女腔特征之比较41-43
  • 第四章 文化大革命前黄梅戏男腔与女腔特征之比较43-47
  • 第五章 文化大革命之后的黄梅戏47-63
  • 第一节 20 世纪 90 年代的农村题材作品《柯老二入党》3548-56
  • 第二节 21 世纪初的男角戏《李四光》56-62
  • 第三节 文化大革命之后的黄梅戏男腔特征62-63
  • 结语63-65
  • 参考文献65-68
  • 附录 168-69
  • 后记69