摘要：黄梅戏是源自湖北省黄梅采茶戏的安徽省地方剧种。经历了黄梅采茶戏、黄梅调、文革前黄梅戏、文革后黄梅戏等四个时期。2009年第五届黄梅戏艺术节后有专家著文说，黄梅戏具有“‘阴柔之美’的美学特征”，应“以花旦为中心”，“男主角的戏再好，也难叫座”，“大量铺排‘男角戏’是很不明智的行为”，“违反艺术规律”。①文革前的黄梅采茶戏和黄梅戏主要腔调，都是男女并重的。《天仙配》中不仅有七仙女的女腔还有董永的男腔。生角王少舫先生的唱腔与旦角严凤英女士的唱腔齐名。说明男性同样是剧中的半边天，与女性相比，男性同样具有自身的独特之处。可是，较长一段时期内，黄梅戏的男腔创作确实不断地在女性化。故此，有人从美学的“高度”提出我们应该抛开黄梅戏中既有阴柔之美，又有阳刚之气的传统，去走越剧的老路！为此，本文特以黄梅戏男腔为研究对象，概括黄梅戏男腔与女腔的特征，以及男腔创作的艺术成就，论证应该男女并重地发展黄梅戏音乐。 关键词：黄梅戏 男腔 女腔 阴柔之美
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• 摘要4-5
• Abstract5-6
• 引言6-11
• 第一章 黄梅戏之母——黄梅采茶戏11-22
• 第一节黄梅采茶戏时期的男腔特征12-16
• 第二节 黄梅采茶戏时期的女腔特征16-21
• 第三节 黄梅采茶戏中男腔与女腔特征之比较21-22
• 第二章 早期黄梅戏——黄梅调22-35
• 第一节黄梅调的男平词与女平词基础乐句分析23-27
• 第二节黄梅调男腔的音乐特征27-30
• 第三节 黄梅调女腔的音乐特征30-33
• 第四节 早期黄梅戏——黄梅调中男腔与女腔特征之比较33-35
• 第三章 文化大革命之前的黄梅戏35-43
• 第一节文化大革命前黄梅戏男腔的音乐特征35-39
• 第二节 文化大革命前黄梅戏女腔的音乐特征39-41
• 第三节 文化大革命前黄梅戏男腔与女腔特征之比较41-43
• 第四章 文化大革命前黄梅戏男腔与女腔特征之比较43-47
• 第五章 文化大革命之后的黄梅戏47-63
• 第一节 20 世纪 90 年代的农村题材作品《柯老二入党》3548-56
• 第二节 21 世纪初的男角戏《李四光》56-62
• 第三节 文化大革命之后的黄梅戏男腔特征62-63
• 结语63-65
• 参考文献65-68
• 附录 168-69
• 后记69